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一个大三和弦
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和弦（chord）源自希腊文χορδή，原意是指弦线。在音乐理论里，是指组合在一起的两个或更多不同音高的音。在欧洲 古典音乐及受其影响的音乐风格里，更多时候是指三个或以上的音高组合，而两个音高的组合则以 音程来描述。和弦的组成音，可分开演奏，亦可同时演奏。分开演奏的，称为 分解和弦（或分散和弦）。和弦有 三度叠置及 非三度叠置之分，在西方传统和声中的和弦，均按照 三度叠置的原则构成。 目录 " `( C& P$ B' S0 B, |
+ d$ U8 V0 ~2 H. R5 `( D
种类[编辑]和弦的结构类型很多，如果按照组成音的多寡来区分，和弦可以分为 三和弦（triads）、 七和弦（sevenths）及 九和弦（ninths）等。 三和弦是由三个音组成， 七和弦是由四个音组成， 九和弦则由五个音组成。这些和弦又可用音程结构来细分，例如三和弦可以分为 大和弦（major chord）、 小和弦（minor chord）、 增和弦（augmented chord）、 减和弦（diminished chord）四种形态。
' a8 `% l: B: ~2 t3 Q一个音和上三度、五度的音构成的和弦称为三和弦。如前所述，三和弦可以再分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦。 下表为三和弦一览，和弦名（流行曲）以C为根音作为例子，和弦名（古典音乐）的调式主和弦为T，在此以I为基音作为例子。 古典音乐的和弦记号是和 调性（key）互相对应的。罗马数目字代表和弦的 根音（root）在那个调音阶里的位置。例如在C大调音阶上，I, ii, iii, IV, V, vi viio相等于流行音乐的C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim和弦。而在A小调，i, iio, III, iv, V, VI, viio相等于流行音乐的Am, Bdim, C, Dm, E, F, G#dim。 | | | C自然大调中的三和弦 | | I | T | T | C | | II | SII | Sp | Dm | | III | DTIII | Dp/Tg | Em | | IV | S | S | F | | V | D | D | G | | VI | TSVI | Tp/(Sg) | Am | | VII° | DVII | Đ7 | Bdim |
| | | C自然小调中的三和弦 | | I | T | T | Cm | | II° | sII | | Ddim | | III | dtIII | tP / (dG) | E♭ | | IV | s | s | Fm | | V | d | d | Gm | | VI | tsVI | sP / tG | A♭ | | VII | dVII | dP | B♭ |
七和弦[编辑]主条目：七和弦 f+ c9 g7 B& U" s$ F
由四个音，按照三度关系叠置的，称为七和弦。当七和弦中的四个音按三度排列时，最下方三个音的名称与三和弦相同，分别为“根音”、“三音”、“五音”，而根音上方的七度音，即称为“七音”。常用的七和弦，可分为五种： 属七和弦／ 大小七和弦（Dominant 7th／Major minor 7th）、 大七和弦（Major 7th）、 小七和弦（minor 7th）、 半减七和弦（half-diminished 7th）、 减七和弦（diminished 7th）。除上述五种常见的七和弦外，还有 增七和弦（Augmented Major 7th）、 小大七和弦（minor Major 7th）等其他类型的七和弦。 常用名称 | 系统名称 | | | | 和弦名（流行） | 附注 | | 属七和弦 | 大小七和弦 | 大3度（4半音） | 纯5度（7半音） | 小7度（10半音） | C7、CMm7 | 相当于大三和弦（M）. E4 l4 A& b# m; O* j
+小七度 | | 大七和弦 | 大大七和弦 | 大3度（4半音） | 纯5度（7半音） | 大7度（11半音） | CM7、CMM7、Cmaj7 | 相当于大三和弦（M）
: k; b$ a+ \4 z# h1 @0 ?+大七度 | | 小七和弦 | 小小七和弦 | 小3度（3半音） | 纯5度（7半音） | 小7度（10半音） | Cm7、Cmm7、C-7 | 相当于小三和弦（m）+ K' M. q2 [1 ]- b0 {5 ]$ O
+小七度 | | 小大七和弦 | 小大七和弦 | 小3度（3半音） | 纯5度（7半音） | 大7度（11半音） | CmM7 | 相当于小三和弦（m）
, }& M4 b6 a! B% [2 t+大七度 | | 半减七和弦 | 减小七和弦 | 小3度（3半音） | 减5度（6半音） | 小7度（10半音） | Chalf-dim7、' Y9 K' N- g3 @' R) o, o! P
Cm7-5、Cm7（♭5） | 相当于减三和弦（dim） v Z( D$ F& A: }0 a
+小七度 | | 减七和弦 | 减减七和弦 | 小3度（3半音） | 减5度（6半音） | 减7度（9半音） | Cdim7、
4 s h4 {; q( F8 E3 VCo7 | 相当于减三和弦（dim）
$ W; c! c8 z0 d g$ _) s! P7 f+减七度 | | 增七和弦 | 增小七和弦 | 大3度（4半音） | 增5度（8半音） | 小7度（10半音） | Caug7、C7（#5） | 相当于增三和弦（aug）0 y* T/ j4 \* O# R* a
+小七度 | | 增大七和弦 | 增大七和弦 | 大3度（4半音） | 增5度（8半音） | 大7度（11半音） | CaugM7、C+M7 | 相当于增三和弦（aug）* }9 h# z! s% Q% d4 }
+大七度 |
在古典音乐里，七和弦到底包含哪一些音，是由调性决定的。例如C大调音阶包含了C,D,E,F,G,A,B七个音。I7相等于CM7和弦，包含了C,E,G,B四个音，即是由C大三和弦及大七度组成。V7相等于G7和弦，包含G,B,D,F四个音，即是由G大三和弦及小七度组成。而ii7相等于Dm7和弦，包含了D,F,A,C四个音，即是由D小三和弦及小七度组成。故此在古典音乐里，不同的和弦加上7字，会产生不同的七和弦。 七和弦皆属于 不协和和弦，因为所有七和弦的音程结构中，都有不协和的七度音程。 由五个音，按照三度音程叠置的和弦，即在三和弦的上方再叠置两个三度音。根音到九音距离为九度。通常以 属九度（9）、 降九度（b9）或 升九度（#9）标记。十一和弦是在三和弦的上方再叠置三个三度音、十三和弦是在三和弦的上方再叠置四个三度音。
3 R5 L! `) W( E; h" E六和弦是包含六度音程的和弦。例如C6是指一个C大三和弦，加上一个大六度音程，Cm6是指一个C小三和弦，加上一个大六度音程。除此之外，还有“ 增六和弦”、“减六和弦”、“拿坡里六和弦”等。 增六和弦有意大利增六和弦（It6）、德国增六和弦（Ger6）、法国增六和弦（Fr6）等三种： - 意大利增六和弦（It6）
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由四级和弦（IV）的第一转位升最高音（根音）、降最低音（三音）而形成；C大调中组成音为A♭、C、F#; z2 C. r0 _4 t1 p$ w6 \8 p
从和声功能上来分析，则是由重属导三和弦（DDVII 即属和弦V的导和弦vii°，即F#、A、C)的第一转位降低三音(A♭)而形成，其功能记号标作♭3DDVII₆或简写为DD增6。- 法国增六和弦（Fr6）
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由二级七和弦（ii7）的第二转位升最高音（三音）、降最低音（五音）而形成；C大调中组成音为A♭、C、D、F#
9 n J9 O5 @: s2 l从和声功能上来分析，则是由重属七和弦（DD7 即属和弦V的属七和弦V⁷，即D、F#、A、C)的第二转位降低五音(A♭)而形成，其功能记号标作♭5DD{\displaystyle _{3}^{4}} 或简写为DD增{\displaystyle _{3}^{4}}。- 德国增六和弦（Ger6）
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由四级七和弦（IV7）的第一转位升最高音（根音）、降最低音（三音）、降七音而形成；C大调中组成音为A♭、C、E♭、F#6 [3 z) ^- m! d5 c. l
从和声功能上来分析，则是由重属导七和弦（DDVII₇ 即属和弦V的导七和弦vii°⁷，即F#、A、C、E♭)的第一转位降低三音(A♭)而形成，其功能记号标作♭3DDVII{\displaystyle _{5}^{6}} 或简写为DD增{\displaystyle _{5}^{6}}。三者皆进行到属和弦（V）解决；其中，德国增六和弦（Ger6）因性质接近属七和弦（V7）而最常被使用拿坡里六和弦（Neapolitan sixth chord, N6，又译作那不勒斯六和弦）为二级的第一转位，大调降根、降五音。小调降根音。功能属于下属和弦（IV），进行至属和弦（V）解决 从和声功能上来分析，则是由带有小下属功能的二级和弦（sII 即ii°）的第一转位降低根音而形成，其功能记号标作♭1sII₆。挂留和弦[编辑]挂留和弦（suspended chord）最常见的做法是将音阶上的第4音来取代原本的3音，使之距根音为纯4度所形成的和弦（sus4 chord），因其3音被取代，没有大和弦与小和弦的声响，因此和弦听起来较为中性。挂留和弦会带来紧张的感觉，古典乐理作用是增加音乐的张力（tension），所以在和弦的弹奏上，需要再解决（release）到原本的和弦；但爵士乐理就可不解决。 原位和转位[编辑]参见：转位0 n V- S1 y e9 n/ H- u) o
根音就是最低音的和弦称为原位和弦，反之则均为转位和弦。 参考文献[编辑]- Grout, Donald Jay (1960). A History Of Western Music. Norton Publishing.
- Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Studies in the Origin of Harmonic Tonality, p. 67. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8.
- Goldman (1965). Cited in Nattiez (1990).
- Jones, George T. (1994). HarperCollins College Outline Music Theory. ISBN 0-06-467168-2.
- Nattiez, Jean-Jacques (1990). Music and Discourse: Toward a Semiology of Music (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Translated by Carolyn Abbate (1990). ISBN 0-691-02714-5.
- Norman Monath, Norman (1984). How To Play Popular Piano In 10 Easy Lessons. Fireside Books. ISBN 0-671-53067-4.
- Stanley Sadie and John Tyrrell, eds. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. ISBN 1-56159-239-0.
- Surmani, Andrew (2004). Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians. ISBN 0-7390-3635-1.( N; G9 t2 ]" K5 M6 @
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延伸阅读[编辑]
& S, A7 Q' W3 s9 U! j! s- O! U外部链接[编辑]
0 {2 S3 I. F% X3 |* H[url=]和弦[/url]9 `; Q* s6 l8 F/ L. ?
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分类： e" X' S) D& U- h% }* S9 p* \
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( a" X6 p3 `3 |6 H+ m- c* r3 E9 \; @, A' `( {
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窥视卡
雷达卡
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/ Cad{\displaystyle _{4}^{6}}
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
照妖镜
