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! @. N( d1 m" U$ z一个大三和弦
+ D) j1 c; w" b! l! }" Q 6 b. g3 v! Y4 {1 ~6 [; g+ L
3 p+ s! b/ ?% C和弦(chord)源自希腊文χορδή,原意是指弦线。在音乐理论里,是指组合在一起的两个或更多不同音高的音。在欧洲 古典音乐及受其影响的音乐风格里,更多时候是指三个或以上的音高组合,而两个音高的组合则以 音程来描述。和弦的组成音,可分开演奏,亦可同时演奏。分开演奏的,称为 分解和弦(或分散和弦)。和弦有 三度叠置及 非三度叠置之分,在西方传统和声中的和弦,均按照 三度叠置的原则构成。 目录 ; t! T& H* l% c# f
$ T7 L/ F% w d+ A; B3 Z" o0 G0 @种类[编辑]和弦的结构类型很多,如果按照组成音的多寡来区分,和弦可以分为 三和弦(triads)、 七和弦(sevenths)及 九和弦(ninths)等。 三和弦是由三个音组成, 七和弦是由四个音组成, 九和弦则由五个音组成。这些和弦又可用音程结构来细分,例如三和弦可以分为 大和弦(major chord)、 小和弦(minor chord)、 增和弦(augmented chord)、 减和弦(diminished chord)四种形态。 三和弦[编辑]主条目:三和弦; c! {" y, x$ C3 G: L+ H, i/ w
一个音和上三度、五度的音构成的和弦称为三和弦。如前所述,三和弦可以再分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦。 下表为三和弦一览,和弦名(流行曲)以C为根音作为例子,和弦名(古典音乐)的调式主和弦为T,在此以I为基音作为例子。 古典音乐的和弦记号是和 调性(key)互相对应的。罗马数目字代表和弦的 根音(root)在那个调音阶里的位置。例如在C大调音阶上,I, ii, iii, IV, V, vi viio相等于流行音乐的C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim和弦。而在A小调,i, iio, III, iv, V, VI, viio相等于流行音乐的Am, Bdim, C, Dm, E, F, G#dim。 | | | C自然大调中的三和弦 | I | T | T | C | II | SII | Sp | Dm | III | DTIII | Dp/Tg | Em | IV | S | S | F | V | D | D | G | VI | TSVI | Tp/(Sg) | Am | VII° | DVII | Đ7 | Bdim |
| | | C自然小调中的三和弦 | I | T | T | Cm | II° | sII | | Ddim | III | dtIII | tP / (dG) | E♭ | IV | s | s | Fm | V | d | d | Gm | VI | tsVI | sP / tG | A♭ | VII | dVII | dP | B♭ | 七和弦[编辑]主条目:七和弦
: Q+ Z6 I7 f$ M9 I- Q由四个音,按照三度关系叠置的,称为七和弦。当七和弦中的四个音按三度排列时,最下方三个音的名称与三和弦相同,分别为“根音”、“三音”、“五音”,而根音上方的七度音,即称为“七音”。常用的七和弦,可分为五种: 属七和弦/ 大小七和弦(Dominant 7th/Major minor 7th)、 大七和弦(Major 7th)、 小七和弦(minor 7th)、 半减七和弦(half-diminished 7th)、 减七和弦(diminished 7th)。除上述五种常见的七和弦外,还有 增七和弦(Augmented Major 7th)、 小大七和弦(minor Major 7th)等其他类型的七和弦。 常用名称 | 系统名称 | | | | 和弦名(流行) | 附注 | 属七和弦 | 大小七和弦 | 大3度(4半音) | 纯5度(7半音) | 小7度(10半音) | C7、CMm7 | 相当于大三和弦(M)
3 ^, d1 o4 A3 H/ G( {3 Q s) p! {5 _+小七度 | 大七和弦 | 大大七和弦 | 大3度(4半音) | 纯5度(7半音) | 大7度(11半音) | CM7、CMM7、Cmaj7 | 相当于大三和弦(M)! l0 c. Z1 F+ u4 n, \
+大七度 | 小七和弦 | 小小七和弦 | 小3度(3半音) | 纯5度(7半音) | 小7度(10半音) | Cm7、Cmm7、C-7 | 相当于小三和弦(m)& [7 M! s7 d) Z8 h( T- A) V
+小七度 | 小大七和弦 | 小大七和弦 | 小3度(3半音) | 纯5度(7半音) | 大7度(11半音) | CmM7 | 相当于小三和弦(m) w: Q9 K, l T- T
+大七度 | 半减七和弦 | 减小七和弦 | 小3度(3半音) | 减5度(6半音) | 小7度(10半音) | Chalf-dim7、
3 U- }1 X* A2 {: yCm7-5、Cm7(♭5) | 相当于减三和弦(dim)1 y p0 l9 x4 E* q# j0 ~+ z8 l; W+ [
+小七度 | 减七和弦 | 减减七和弦 | 小3度(3半音) | 减5度(6半音) | 减7度(9半音) | Cdim7、
+ x7 i ~+ O4 c; P2 uCo7 | 相当于减三和弦(dim)! f+ M/ H" R" M7 m( J7 Z: K
+减七度 | 增七和弦 | 增小七和弦 | 大3度(4半音) | 增5度(8半音) | 小7度(10半音) | Caug7、C7(#5) | 相当于增三和弦(aug)$ I$ J# W7 i" \) w! t! u1 ]# u
+小七度 | 增大七和弦 | 增大七和弦 | 大3度(4半音) | 增5度(8半音) | 大7度(11半音) | CaugM7、C+M7 | 相当于增三和弦(aug)3 E# ^% y+ y; K$ W
+大七度 |
在古典音乐里,七和弦到底包含哪一些音,是由调性决定的。例如C大调音阶包含了C,D,E,F,G,A,B七个音。I7相等于CM7和弦,包含了C,E,G,B四个音,即是由C大三和弦及大七度组成。V7相等于G7和弦,包含G,B,D,F四个音,即是由G大三和弦及小七度组成。而ii7相等于Dm7和弦,包含了D,F,A,C四个音,即是由D小三和弦及小七度组成。故此在古典音乐里,不同的和弦加上7字,会产生不同的七和弦。 七和弦皆属于 不协和和弦,因为所有七和弦的音程结构中,都有不协和的七度音程。 九和弦、十一和弦、十三和弦[编辑]由五个音,按照三度音程叠置的和弦,即在三和弦的上方再叠置两个三度音。根音到九音距离为九度。通常以 属九度(9)、 降九度(b9)或 升九度(#9)标记。十一和弦是在三和弦的上方再叠置三个三度音、十三和弦是在三和弦的上方再叠置四个三度音。 六和弦[编辑]主条目:增六和弦
7 R1 t4 n/ l& Q& @# G+ a' X六和弦是包含六度音程的和弦。例如C6是指一个C大三和弦,加上一个大六度音程,Cm6是指一个C小三和弦,加上一个大六度音程。除此之外,还有“ 增六和弦”、“减六和弦”、“拿坡里六和弦”等。 增六和弦有意大利增六和弦(It6)、德国增六和弦(Ger6)、法国增六和弦(Fr6)等三种: - 意大利增六和弦(It6)5 @' S- R! x5 m: n6 x& R
由四级和弦(IV)的第一转位升最高音(根音)、降最低音(三音)而形成;C大调中组成音为A♭、C、F#
( q/ d% S, N( J8 t$ J: o从和声功能上来分析,则是由重属导三和弦(DDVII 即属和弦V的导和弦vii°,即F#、A、C)的第一转位降低三音(A♭)而形成,其功能记号标作♭3DDVII₆或简写为DD增6。- 法国增六和弦(Fr6)
* ?6 O a3 }- N- `9 F 由二级七和弦(ii7)的第二转位升最高音(三音)、降最低音(五音)而形成;C大调中组成音为A♭、C、D、F#
0 a! u& k& R5 M ^从和声功能上来分析,则是由重属七和弦(DD7 即属和弦V的属七和弦V⁷,即D、F#、A、C)的第二转位降低五音(A♭)而形成,其功能记号标作♭5DD{\displaystyle _{3}^{4}}或简写为DD增{\displaystyle _{3}^{4}}。- 德国增六和弦(Ger6)
+ H* f! F: V( D# M 由四级七和弦(IV7)的第一转位升最高音(根音)、降最低音(三音)、降七音而形成;C大调中组成音为A♭、C、E♭、F#
1 _' I" D1 `7 R2 ^从和声功能上来分析,则是由重属导七和弦(DDVII₇ 即属和弦V的导七和弦vii°⁷,即F#、A、C、E♭)的第一转位降低三音(A♭)而形成,其功能记号标作♭3DDVII{\displaystyle _{5}^{6}}或简写为DD增{\displaystyle _{5}^{6}}。三者皆进行到属和弦(V)解决;其中,德国增六和弦(Ger6)因性质接近属七和弦(V7)而最常被使用拿坡里六和弦(Neapolitan sixth chord, N6,又译作那不勒斯六和弦)为二级的第一转位,大调降根、降五音。小调降根音。功能属于下属和弦(IV),进行至属和弦(V)解决 从和声功能上来分析,则是由带有小下属功能的二级和弦(sII 即ii°)的第一转位降低根音而形成,其功能记号标作♭1sII₆。挂留和弦[编辑]挂留和弦(suspended chord)最常见的做法是将音阶上的第4音来取代原本的3音,使之距根音为纯4度所形成的和弦(sus4 chord),因其3音被取代,没有大和弦与小和弦的声响,因此和弦听起来较为中性。挂留和弦会带来紧张的感觉,古典乐理作用是增加音乐的张力(tension),所以在和弦的弹奏上,需要再解决(release)到原本的和弦;但爵士乐理就可不解决。 原位和转位[编辑]参见:转位
( ]2 {" L A) p- ]根音就是最低音的和弦称为原位和弦,反之则均为转位和弦。 参考文献[编辑]- Grout, Donald Jay (1960). A History Of Western Music. Norton Publishing.
- Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Studies in the Origin of Harmonic Tonality, p. 67. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8.
- Goldman (1965). Cited in Nattiez (1990).
- Jones, George T. (1994). HarperCollins College Outline Music Theory. ISBN 0-06-467168-2.
- Nattiez, Jean-Jacques (1990). Music and Discourse: Toward a Semiology of Music (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Translated by Carolyn Abbate (1990). ISBN 0-691-02714-5.
- Norman Monath, Norman (1984). How To Play Popular Piano In 10 Easy Lessons. Fireside Books. ISBN 0-671-53067-4.
- Stanley Sadie and John Tyrrell, eds. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. ISBN 1-56159-239-0.
- Surmani, Andrew (2004). Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians. ISBN 0-7390-3635-1.
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延伸阅读[编辑]7 z8 N$ ]+ X0 C w7 Q5 s# m
外部链接[编辑]- 查
- 论
- 编
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分类:- 音乐理论
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