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※ 談談作曲與製作(转载) [复制链接]

发表于 2011-3-4 20:08:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
  常常收到很多年青朋友來信問及作曲及製作的問題,從小就愛唱歌及的玩吉他Eddie 也是其中之一。剛退伍的他因為對音樂製作及玩團有著非常濃厚的興趣,所以最近 常常拉著跟他一樣喜歡唱歌的妹妹Vicky跑來工作室找我,希望我能給他一些指引。 我把跟他兄妹倆第一次見面時的對話稍作整理刊出,讓對幕後工作同樣有興趣的青 年朋友分享一下。
 Eddie:老師,不好意思,來打擾您了!
 史丹利:不會啦,有甚麼事嗎?
 Eddie:有一些關於幕後工作的問題想向您請教一下可以嗎? 史丹利:ok!說來聽聽。 Eddie:老師,我跟我妹都對玩團、作曲及製作這些很有興趣,首先想請問一下要怎     樣才能成為作曲家?作曲家的工作情況又是怎樣的呢? 史丹利:喜歡創作,享受創作。不管是哪方面的,都是好事,都能帶來智慧的增長     ,生活的樂趣。     顧名思義,作曲家在音樂上的首要工作當然是作曲啦,那作曲又是甚麼呢?     如同其他藝術家一樣,創作是需要透過一些媒介的。文學家使用文字,舞     蹈家使 用肢體,畫家利用色彩,導演利用聲光,作曲家則是利用音符及聲     響。      作曲家的工作大概就是:把腦子裡想到的抽象旋律、節奏、和聲、氣氛感     覺以樂譜或聲音形態具體展現於人前。      不過,時代不同了,我認為以現時流行樂市場實際情況來說,作曲家已不     能好像過往一樣,曲子作好之後再把譜及和弦寫一寫就交差了。除了作曲
     之外;他還必須具備基本的Midi編曲能力,能做出一個像樣的demo才行。      可能你會問:『作曲不是把旋律寫好就ok了嗎?為何還要會Midi編曲呢?』      因為跟古典音樂不同;很多流行音樂〔尤其是舞曲或拉丁音樂〕使用了大
     量且複雜的節奏,若只是以紙上作業或用一把吉他來處理;那又如何能表
     現其中的Punch及Groove呢?若能以Midi編曲來處理;demo方式來呈現,那
     音樂作品就能完整的表達出作曲家想告訴聽眾的一切如:旋律、節奏、速
     度、和弦、音樂風格、氣氛感覺;…….那聽demo的人就不用『猜』作曲家
     想幹嘛了!當然台灣仍有很多作曲家還在抱著『編曲關我甚麼事?交給製
     作人來處理就好了!』的心 態來做事,不過,當別人拼命在跑,而自已卻
     不求進步,那結果是可想而知的。 Eddie:老師,當初為何您會選擇走音樂這條路呢? 史丹利:我投身音樂創作已有一段日子了。當初的動機有點怪怪的;除了希望藉著     音樂來舒發自己、証明自已有這方面的才能、想成名及賺大錢之外,其實     最希望的是在自己『往生』後還能留點東西在世上,讓人們知道在這五彩     繽紛的地球上曾有史丹利這號人物在這世上走過一遭。試想,『在靈堂上     播放著自已的音樂作品是一件多麼浪漫的事啊!』全世界又有幾人能做得     到呢? Vicky:哇~~這的確是很浪漫的想法呀!那後來作曲的生涯有帶給您甚麼更深的感受     嗎? 史丹利:說到感受;那是非常複雜的。我對於音樂創作除了享受之外,更必需能『     忍受』! Vicky:忍受?忍受甚麼呢? 史丹利:忍受『孤獨』→常常一個人在工作室裡忙到三更半夜。『寂寞』→人睡我     醒;人醒我睡的生活作息常常會跟別人錯開,很難交到朋友。『痛苦』→     長時間的忘我彈唱,等到作品完成後往往全身疼痛不堪。『徬徨』→眼看     明天就要交件了,但東西還是一點也擠不出來。『失落』→花了萬般心血     完成的作品卻不被採用。當然,還有很多….很多….很多……… Eddie:哇~~真是不簡單呀!那要怎樣才能成為作曲家呢?是否能做到像老師這樣就     可以了? 史丹利:成為一個作曲家有很多方法及途徑,不見得人人都要像我一樣悲慘的!     哈~~哈~~哈~~     因為創作除了需要不斷努力之外,天賦也是非常重要的! 有些人天生就有     音樂的天份,作曲對他們來說就等於說話跟吃飯那麼簡單,隨手拈來就是     不朽佳作。 Eddie:噫~~~``誰啊? 史丹利:噢~~太多太多了!古典的Haydn、Bach、Mozart…..爵士的Duke Ellington、     Antonio CarlosJobim….流行的Elton John、Rod Temperton …….都偉大到不行     啦! Eddie:那寫中文流行曲的吶? 史丹利:像香港的顧家輝、鮑比達……..,台灣的劉家昌、李宗盛………,這些都
      是中文流行音樂界的大師。其實,我認為能在市面上發表超過一百首作品
     的都很*啦! Eddie:那老師您呢? 史丹利:我啊!不*不*!我只是一個很普通的音樂工作者而已,到目前我也只賣      出了幾十首作品而己,但約有三分一左右仍未發行的;也可能永遠不會發      行了! Eddie:作品既然被買了又為甚麼不會發行呢? 史丹利:其中牽涉到很多原因的啦!通常都是:     1.有些公司碰到不錯的歌,為怕錯失機會而流到別家公司去,有時會先把      『它』買起來再說,再看看公司日後有甚麼歌手可以用,但可能到後來都      找不到合適的人選來唱,又或者後來公司被轉手賣掉甚至倒了,最後歌曲      就不了了之啦!     2.收歌時高估了歌手的能力,但在配唱時才發現歌手功力不夠,唱來唱去味      道都不對或根本唱不進去,所以最後只好放棄;於是又要換歌啦!     3.有時製作到半路中途但突然又收到更適合的歌,所以又有一些原來已定      案的歌曲要讓路囉!     4.有時所有歌曲都做好;準備要發片了,但剛好碰上市場不景氣或公司人      事變動,新來的主管可能有別的考量,把發片的計劃暫時延後甚至擱置,      但一拖 再拖之下,那些已做好的歌曲最後可能又會被擱在倉庫;無疾而      終!     雖然歌曲最終沒被發表,心裡一定是不爽的了,但換個角度想,人家願意     出錢買你的作品,就已經是對你的肯定和鼓勵了!這樣想雖然有點阿Q,但     反正氣也沒用的嘛!      總之,歌賣了,錢也收了,就平常心看待以後的一切啦。 Vicky:噢!原來如此。 
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发表于 2006-11-17 16:54 | 只看该作者
Eddie:那製作人的工作又是怎樣的呢?  史丹利:製作人是音樂上的統籌、策劃及執行者。      從邀歌→收歌→不斷開會再開會→拍板定案→發編→過帶→搭樂器→配唱     →搭和音→混音→後製→成品。製作人幾乎全程都要全程參與指導或提供     意見。       所以一個優秀的製作人,是需要有:      1. 有良好的指導及溝通能力。      2. 對各類型的音樂均有良好駕馭能力。      3. 能把歌手vocal的優點找出並放大。      4. 能把歌手vocal的缺點儘量隱藏。      5. 出色的音樂鑑賞力,能準確判斷音樂的屬性、類型及可塑性。      還有,製作人很可能同時擁有其他如:歌手、作曲家、編曲家、作詞家、樂     手、和音編寫、錄音師、混音師、音響專家…. 的多重身份。總之沒有兩把     刷子是沒法勝任的。  Eddie:老師,要透過甚麼途徑才能當上製作人呢? 史丹利:很難說一定要經過甚麼特定途徑才能成為製作人的。不過,以下幾種類型      的音樂人一般是會比較有機會當上製作人:      1.〔歌手〕若歌手本身擁有創作能力;就比較能掌握自己音樂的路和走        向,加上有明顯的個人風格及寶貴的舞台實戰經驗,轉戰幕後時在工作        上也可以應付自如了。      2.〔作曲家〕有本事寫出無數經典金曲的人,也就等於証明了他在音樂        上有相當強的能力及敏感度了。      3.〔作詞家〕這類老師多數在企劃領域中佔有一席之地,通常思維及文字        功力都很強,對主流市場常常都有非常獨到的見解。      4.〔樂手〕擁有專業的樂器彈奏能力,可以使他們在製作時更能把音樂的        部份表達得細緻。      5.〔編曲家〕能編出各類型的曲子,其音樂的功力就不用懷疑了。      6.〔助理〕在唱片或製作公司找個製作助理的職位(或者直接拜個製作人        為師) ,邊做邊學,好好的充實自己,苦幹個三五年後,也是大有機        會的。      以下我所列舉出的一堆大名(排名不分先後,且人數實在太多,若有所遺      漏,敬請各位大大多多包涵):
      李宗盛、陳珊妮、黃大煒、陳偉、袁惟仁、黃韻玲、陶、包小柏、周杰      倫、張宇、Jim Lee、順子、李正帆、郭子、潘協慶、趙增熹、伍樂城、許      常德、丁曉文、樓南蔚、鮑比達、韓賢光、黃中岳、李庭匡、林煒哲、涂      惠元、王繼康、劉成華、凌偉文、陳建寧、郭文琮….
      就是可能同時擁有其他如:歌手、作曲家、編曲家、作詞家、樂手、和音      編寫、錄音師、混音師、音響專家……….多重身份的製作人了。 Eddie:老師,那製作過程通常是怎樣的呢? 史丹利:若單從音樂這部份來看,如之前所說的,通常是收歌 → 選歌→ 確認歌曲      →編曲 → 錄音室過帶 → 搭樂器 → 配唱 → 和音 → 混音 → 製作母帶 →       壓片。 Eddie:老師,可否請您再深入的詳細說明一下呢? 史丹利:ok!      當企劃人員釐定好唱片的方向時,製作單位就開始向各方邀歌                     (Demo Invitation)。歌曲的來源有可能是製作人自己寫的、有可能是從線      上的作曲老師那裡邀來的、有可能是版權公司提供的、也有可能是直接翻      唱國外作品的。一般來說,天王天后級藝人每次收歌時都會收到幾百甚至      上千首來自四面八方的demo(試聽片),經過多次篩選之後,才會把合適      的歌曲挑選出來。  Eddie:哇~~~~競爭那麼大,歌曲能被選也真是不簡單呀!然後呢? 史丹利:當製作部收到一定數量的demo時,就會開始召集製作人、國內部總監、音      樂總監、企劃、助理……等等相關人員一起開聽歌會議;在會中進行demo      的投票篩選。〔有時開了幾次會之後仍未能找到合適的歌曲,這時就會再      次向各方邀歌了,這是常有的事。〕經過多次不斷開會、開會、再開會(      超碼四五次)之後,大概就可以把新專輯要使用的歌曲決定下來。這就是      我們所謂的歌曲確認(Demo Confirmation)了。 Eddie:歌曲confirm了之後呢? 史丹利:做編曲(arrangement)囉!歌曲決定下來之後,就可以將敲定好的demo交      給編曲的老師來處理了。有時為了讓歌曲有不一樣的感覺,或者為了方便      artist在當地錄音室配唱;也會找香港或星加坡那邊的編曲老師來編。因為      每位編曲老師的風格與拿手專長都不一樣,所以也有可能將同一首歌拿給      不同的老師來編,最後再看看哪個版本比較適合;才作決定是否採用的。  Eddie:那若果版本沒選上,是否就不用給錢? 史丹利:當然要呀!人家貨已經交了,要用不用是你家的事,誰會幫你做白工呀?      當編曲完成之後,便可以到錄音室(Studio)進行過帶了,所謂過帶      (Midi Tracking)就是將編好的Midi file用電腦或編曲機(Sequencer)透過      音源機(Sound Module)及取樣機(Sampler)把音樂一軌一軌地錄到大型      混音工作台(console)裡。這個動作是將每件樂器、效果或聲響獨立的錄      到每一條音軌上,這樣對日後混音(mixing)工作的處理會比較方便。      當完成過帶之後,若製作人(Producer)覺得某些樂器的音色不夠*;需
      要用到真實的樂器來取代,就會再請專業的樂手(Musician)來演奏;把
      音樂彈進去。這就是所謂搭樂器(Instrumental Tracking)了。(最常要找樂
      手重搭的大概就是吉他、色士風(Sax)及一些吹管樂器了,因為這些樂器
      想要用Midi來做到很Live很真的感覺是非常不容易的) ,當樂器也搭好之
      後,就可以安排歌手到Studio配唱(Vocal Tracking)了。      若歌手是新人又剛巧碰到一些要求嚴格的製作人,配唱過程就真的是可以      用萬分艱苦來形容了。在錄音室裡甚至常常會出現歌手被製作人操到倒嗓      、失聲或者罵到失聲痛哭的鏡頭呀!


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发表于 2006-11-17 17:02 | 只看该作者
Vicky:哇~~~~~``製作人都那麼兇嗎?
 史丹利:也不是啦!有時製作人求好心切,但偏偏歌手就不在狀態,唱來唱去也不      ok,長時間日以繼夜工作下來,尤其是在時間及預算緊迫之下;脾氣也難      免會稍為暴躁了點啦!你知道嗎,現在用硬碟錄音(Hard Disc Recording)      已經是方便很多了,在未有Pro-tools(功能強大的錄音及編輯軟體)這些      東東之前,有些歌手甚至爛到一首歌唱了幾十遍都不行,弄到最後還可能      要一句一句的慢慢錄才ok喔!碰到這些重錄重錄再重錄都不行的情形,換      你當製作人也可能發啦! Eddie:甚麼歌手會唱得這麼爛? 史丹利:你有機會去聽聽現場演唱就大概知道了! Vicky:對呀!很多歌手聽他們的CD就還好,但唱現場時根本就不能聽啦! Eddie:若歌手也鬧情緒不配合那怎麼辦呢? 史丹利:要知道製作人所做的一切都是為了使東西更好而己,這點其實歌手也很明      白的。若唱片做得不好,歌手本身最終還是最大的受害者。以我的經驗,      經過溝通之後,很少會有歌手不配合的啦!  Eddie:vocal唱好了就都ok了嗎? 史丹利:還未!還要唱和音(Chorus)。      加了和音,會讓lead vocal聽起來更厚實及更有張力。也能使曲子在人聲部      份顯得更有氣氛、深度及廣闊的空間感。尤其是目前非常流行的R&B,你      常會聽到大量和聲及即興的吟唱(Ad-lib)密密麻麻的穿插在歌曲之中,      目的就是以和聲來襯托出歌曲騷靈的氣氛了。 Eddie:對呀!我也有注意到啦。 史丹利:和音也唱好了之後,就可以開始混音(mix-down)了。混音師必須把幾十      軌錄好了的音樂、人聲、效果…..等聲音每一軌都細心的反覆聆聽,然後憑      他的經驗逐一把每一軌的音場位置(Pan)、音質(Tone)、效果(Effect)      、音量(Volume)調校好,然後再把這幾十軌的聲音混合成只有左右兩軌      的立體聲demo。這個動作我們會稱為Rough Mix。      在Rough Mix的過程,混音師可能會做出幾個不同的版本給製作人參考,      製作人會再從中挑出一個比較*版本。 Eddie:總算大功告成了! 史丹利:還未啦!當全部歌曲都搞定了;公司拿到所有Rough Mix Demo之後,又會      再次召集老闆、音樂總監、國內部總監、製作人、企劃總監、宣傳總監、      業務總監、製作助理……等等相關人員一起再開聽歌會議。跟收歌會議不      同的地方是這次不只是聽demo;而且還要選出『主打歌』。經過大家的討      論之後,就可以把新專輯所使用的『主打歌』及歌單(Song List)定案了      。      歌單定案了之後,就要編排歌曲的順序了,(通常第一波的主打歌會放      在第一至五首)定好順序之後就可開始做母帶後製(Mastering)的處理了      。因為每首歌曲在製作及錄音時都不一定會在同一地點及使用相同的錄音      器材,所以每首歌曲『成品』的音質都會有相當的差異。在調整整體音量      、音質、效果的同時;做母帶後製處理的目的就是要讓整張唱片內每首歌      曲的音樂起伏差距縮小,以求取得歌曲整體平衡一致的感覺。      做好Mastering之後,就可以拿母帶(Master Tape)到工廠去壓CD片了,這      時音樂製作的工作才算是真正完成啦! Eddie:哇~~~~```過程蠻複雜的,那整個過程要花多少時間? 史丹利:一切要看製作預算及工作進行得順不順利啦。最常被卡住就是在收歌及歌      手配唱這兩個部份了。在一般情況下;製作一張唱片花上兩至六個月都算      是正常的。 Eddie:那製作一張唱片時,大約要花多少錢? 史丹利:多有多做;少有少做嘛』不過,還是要看製作的預算及工作時順不順利啦      !通常,在台灣做一首流行曲的製作預算大概是這樣子:      作曲家 :NT$15000- NT$35000(視乎名氣而定)      作詞家 :NT$10000- NT$25000(視乎名氣而定)      編曲家 :NT$30000- NT$40000(視乎名氣而定)      吉他手 :最低消費NT$7000      和音編寫∕和音:最低消費NT$10000      錄音室 :NT$35000- NT$50000(視乎地點及花了多少時間)      錄音師 :NT$15000- NT$25000(視乎名氣及花了多少時間)      混音師 :NT$15000- NT$25000(視乎名氣及花了多少時間)      製作人 :NT$35000- NT$100000(視乎名氣而定)      最後,還要加上買便當、吃吃喝喝、舟車來回及一大堆有的沒有的支出哦! Vicky:哇~~~~```要花不少錢耶!………. 史丹利:知道就好!所以那些買賣盜版CD及玩MP3的豬頭根本就是殘害我們音樂人      的吸血鬼! Vicky:好嘛!好嘛!老師別生氣了,我們以後儘量少買翻版CD就是了! 史丹利:豬頭呀妳!甚麼少買呀?再買盜版CD那就休想我會再理妳啦!或許你們不      知道,版稅收益是作曲家創作音樂的原動力;也是收入的來源。試問老是      拿不到薪水的工作,你們會去做嗎?同理;若沒有了版稅的收益,還有誰      願意再花那麼多心血去寫歌呢?再這樣惡性發展下去,台灣的音樂市場還      有希望嗎?就算Eddie你入行也都沒用啦!試想一下,若日後你自己也成為      作曲家的時候,眼睜睜的看著自己辛苦努力的成果被人無情、無理的侵權      盜用,而自己卻一無所獲時,不知你又會有何感想呢? Eddie:Sorry!…老師別生氣了;看我好好教訓她!     澎!澎!~~```砰~~``噢!`哇!~~唷!~~嗚~~嗚~~嗚!~```` 史丹利:唉~~``真是豬頭!就會用這招!哼~~~```` 後記:我真的不會期望他們能做到從此以後不再買盜版CD或download MP3。    畢竟,要『貓不吃魚,狗不吃╳』那真是不太可能的事!若上天真的要台灣    的音樂市場淪亡, 我們身為一介平民老百姓,又能怎樣呢?那就只好眼睜睜    的看著『它』倒下去吧! 


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